Mark Levinson — High End 先生

2012-03-08 17:14:49来源: 互联网 关键字:先生

如果有人声称开创了 Hi-End 音响市场,这人就是 Mark Levinson,所以为什么他会从他已经做出如此贡献的高档市场上调头离去呢?

准确地说,你并非在采访 Mark Levinson,而是他指定你为听众。不可否认----如果您对HI FI历史稍有常识的话----我们今天致以很高敬意的品牌,如果没有此人存在甚至都不可能出现。他过去创立了 Cello,现在则领导着 Red Rose。如果过去的经历都已过去,Red Rose则可以被视为一个全新的品牌。 然而Mark Levinson 几乎是独自构想出了 Hi-End 这个我们已经熟知并关注的概念及其内涵。一直以来,他支持甲类晶体管放大器,低增益的前置放大器,动圈唱头,开盘式磁带,只制造Hi-End 产品的沙龙式厂家,音响器材发烧等等。

但 Red Rose 与其过去的经历相比之下俨然180度的转折,最初的产品系列是由一个电子管前置放大器,一个电子管立体声功率放大器,一对电子管单声道功率放大器和一对小型铝带混合式扬声器组成。入门级系统的总价——前级,后级加音箱——在美国是6500英镑。这个价钱在过去甚至买不了Mark Levinson 的一台前级。更有甚者,Mark 不但选择双声道而反对多声道,他还是 SACD 的强有力的推进器。由此,针对他第三个品牌的创立所显现出来的态度上巨大的变化以及他对多声道的强烈不满,我们开始了调查。

HFN:为什么——在作为HI-END晶体管机30年的旗帜后——你突然间开始拥抱电子管?
ML:我一直对结果而非技术感兴趣。我真的关注 Victor Tiscareno 所做的电子管与FET晶体管高压稳压电源合并机。Victor 的设计很有创造性,并且实用。使我印象深刻的是:

1、声音的质量;
2、可靠的无问题的运转;
3、可负担的价格——惊人的高性价比产品;
4、紧凑而美观的设计,我认为很有吸引力

我也在我们发展的铝带音箱与电子管机之间保持着注意力。

HFN:在你遇到 Audio Prism 前你开发过音箱吗?
ML:从研究的先后顺序上,是的。Bo Bengtsson 是一个有才能的铝带音箱设计师。他对把握自然的声音有着惊人的直觉。我想主题之一是通过我们已有的音箱,电子管机和线材,贯彻高品质和简洁,简化所有的设计。
HFN:我并不是说你有一个“宗教时刻”,但从你早先公司最近的展示看,Red Rose 在态度上是一个相当大的改变,举个例子,Cello 给予用户几乎是无限大的灵活性,导致了设计的复杂化,现在我们在谈论另一个极端,什么引发了这个(变化)?
ML:任何公司都有自己的生命,自己的精神,它早已形成并且发展,但很难说是从哪儿来的。我想 Red Rose 一个有趣的方向是(铝带音箱)不仅是高效的而且是易于驱动的。所以它们并不要求传统的大功率音箱所需的大电流,它并不需要其它音箱可能需要的电压和功率放大,这就使35W的功放作为能量源具有高度可行性。每声道140W的功放超过了你的实际需要,所以部分的结果改变了----重点发展更有效率,更易于驱动的音箱系统并随后找出适于驱动它们的理想的电子管机。
HFN:由于你也关注双声道,这看起来几乎是个反对复杂的AV系统的政治声明,什么原因使你反对多声道?
ML:涉及到环绕声和数字音响环绕声有明显的和并不怎么明显的因素。我感到大多数人,当他们有机会试听我们的产品并与他们以前听过的任何环绕声系统做比较时,他们宁愿选择 Red Rose 双声道产品,这个观点建立于我们拥有的座落于麦迪逊大道的商店供行人试听的基础上。一些人以前听过相当多的系统,并且都说他们发现这将是一个超级产品,然后买下。
我们不是说人们不该有环绕声。我们只是说听一下并告诉我们你的想法。我设想如果有人要求我们安装环绕声系统的话,我们会的,但听了我们的产品后没有人这样想。一些不同点是:1、使用环绕声系统你需要一个 Processor(音调控制器),而 Processor 有一些不利因素,其中之一是你无法摆脱电路失真;2、你必须参与系统的操纵,因为 Processor 并不需要知道哪个程序来放音。对高手来说这没问题,但对其它任何人来说这就是个严重的问题了。你无法只是坐下来看电影,你必须知道按哪个钮得到正确的声音,这全给脖子造成痛苦。然后,即使你使它再工作,你有85的声音是由中间的一个音箱中出来的,而伴音效果则从其它音箱中放出。
我们收到的反馈是,首先我们提供了好得多的声音,高得多的价值,因为相比复杂和迷惑,你的钱花在了品质和方便上。很明显,如果你必须买5个的话,你就无法用相同的钱买到相同品质的音箱(比起两只音箱),5个音箱和一个重低音箱,对比两只音箱,或者高质量的5-1声道功放对比双声道功放,还有线材,你加大了开销。
另一点,有多少人想屠宰他们的房子来把线、低音箱、高音箱挂在支架上或放在地上?这不是大多数人愿意做的。我不会,我是说,可能你会,好的,但有多少人真的想那样生活?或有多少愿意雇个安装工在墙上打洞把线埋进去以结果了墙面?我不认为人们会真想那么干,但工厂正在告诉他们这就是他们想要的,所以他们晕了。我们来了并说:“你不必那样做——听就是了。”人们很感激不必做这些环绕声的事情。
HFN:你是说我们欧洲人认为的大量美国人把整个房间变为迷你影院的观点是虚构的?
ML:我没数过所以无法评论。可以肯定有很多多媒体影院正在建立,但通常我会说大多数人没有必要的财力来做这些。而且即使他们有这个能力,他们也会认为简洁和品质是更明智的选择。我想人们已经厌倦过分的事物。过分了,就再不会有好的感觉。就象汽车上的尾翼,再不会有人想要两尺高的尾翼了。时代变了,人们更注意质量但人们想要价值与和谐,想要表达自己的价值观与生活方式。是的,人们愿意考虑大工业所建议的几乎所有东西,但如果感觉不好,人们就会放弃。
很少有人喜欢音响店,我多次问人们,有没有你喜欢的音响店?没有!为什么会这样?这是个痛苦的问题和一个痛苦的回答。我想顾客第一的要领已经消失了。商店卖市场能承受的任何东西——每尺$400的线,我是说,饶了我吧,我想整个事情已经出格了。再一次的,人们渴望和谐,舒适,如果不是彻底的妄想狂,人们已经对能否得到更好的视听设备感到怀疑。人们有挫折感,失望,迷惑并在以往损失了太多的金钱。现在需要的是真正的精明时代:我们提供了什么?我们要他们做什么?他们会得到什么?我想大多数人会喜欢更好的音乐,更好的影像。他们想要一个机会去发现一种能使他们感觉良好的方法,换句话说他们希望受到尊重,这样他们只需欣赏而且没人试图算计他们。
这并不是软卖硬卖的问题,这是不卖的问题——向人们表明你可以提供什么,如果喜欢他们会告诉你,让他们能轻松地说"是"或"不"。
HFN:这是不是一种对你早先经历的一个精确的(镜像)反应?因为 Mark Levinson 和 Cello 都是高价品牌?你是不是有内疚感?我会想象你的逆反心理令你跳向另一极端——突然间入侵者变成了保护者。
ML:这个说法很有趣:Red Rose 有$45000一对的音箱,$20000一对的后级,$10000的前级和$12000的数字24/96音调转换器,还有其它一些尖端的、高成本的产品,即便这些产品的价格与市场上其它一些号称参考水准的产品比也是第三档的。然而正是铝带音箱及电子管机等新兴技术使(HI END 音响产品)在成本与外形尺寸上的猛烈削减成为可能。如果在过去,你若想对产品做些改进,结果它们肯定会变得更大,更贵,更复杂。
HFN:所以你过去做不到?
ML:我不知道怎么做!我没有办法。铝带音箱和电子管功放是使你所听到的任何设备变得有活力的钥匙——无论你听开盘磁带、CD、SACD、FM——都能令系统工作得很好。很多人拥有 Red Rose 系统是因为它们有好的声音趋向,很具亲和力。举个例子:房间未经声学处理,不必有高智商就能操控,事情很简单又能完善地运转。
HFN:也就是从整体上设计整个音响系统。
ML:再说一遍,如果你不关心效果,不关心从音箱中放出什么,你肯定会受所有因素的影响。在听过以前你怎么能告诉别人你的功放是准确的并证明你说的东西?你又怎么能证明你声称的准确的功放,因为你有20台功放测试指标相同的并且声音全都不同?最终,你得记录音乐并且重播----就像我们刚才做的那样----如果听起来象那个歌手,那架钢琴,那你就做对了。但如果你每次换线或音箱或功放或不管什么声音都有变化,那你必须向顾客说明你如何证明你所说的你的功放是准确的。你必须告诉他们我用了什么什么什么,听起来更象我们刚才记录与重播的音乐。如果你不告诉他们这些,那你就是在误导消费者。
一个有趣的事情是如果你能用仪器复制声音,产品就不必改款、升级、改进、过时。就象某些其它的产品,这是我们需要做的一件大事——生产生命力长久的产品。看看相机和手表,你70年前能拥有的手表比今天的产品更有吸引力,或者莱卡相机——永不过时。但如果手表记录了可怕的时间(不准)或相机拍了糟糕的相片,所有这些就不会存在。你非得在品质上有质的飞越。对我来说,过去并未实现质的飞越。所谓“质的飞越”——不是三个月的畅销——是人们感到产品过时的标准。如果你能完好无损地复制一段音乐,你的产品就不会过时。
HFN:是否公众中有人强烈反对复杂化?
ML:很好的问题。我

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